走到這一步，車刻玻璃已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)批量定尺寸的生產(chǎn)。但是有一個(gè)極大的弊端，如果尺寸稍有改變，哪怕是同圖案，也必須重新制作模版，其玻璃耗材的浪費(fèi)量比較大，而且加工周期也被延長(zhǎng)。
此次展出的“方勝八方海棠格心套藍(lán)花草紋玻璃窗”，中部八方形“海棠”開(kāi)光內(nèi)鑲嵌了套藍(lán)花草紋玻璃畫(huà)，畫(huà)中題材所依據(jù)的粉本應(yīng)為“八大山人”所繪。從中我們能看到隨著套色玻璃車刻、蝕刻技術(shù)的引入與逐步成熟，廣州工匠在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上洋為中用，把玻璃畫(huà)洋花圖案轉(zhuǎn)變?yōu)閲?guó)畫(huà)、書(shū)法等中式圖樣的情況。
相比在陶瓷胎體上上釉，在玻璃容器表面燒制釉彩是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)的任務(wù)，控制釉彩的燒成且不使主體玻璃坍塌是制作關(guān)鍵。進(jìn)入十九世紀(jì)，在玻璃表面裝飾釉彩成為了一種流行，往往與鍍金、車刻等其他裝飾手法一同應(yīng)用以增加玻璃器物的視覺(jué)感受和藝術(shù)價(jià)值。
餐廚之間使用了黑色車刻玻璃推拉門作為分隔，既可以隔絕油煙，還可以更好的引入陽(yáng)光，餐廳外布置上原木餐桌椅、后方靠墻布置一個(gè)木質(zhì)餐邊柜，墊上灰色的桌布，讓用餐空間顯得輕松舒適而文藝。